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刘小东笔下各个期间的中国东说念主群像。
陈图画曾在不同场地屡次暗示，刘小东是全寰宇还健在的写实画家中最了得的一位。可真话实说，他的画我一启动合计特没劲，满是些寻常之东说念主寻常之事，马浡牛溲，不燃也不涩。然而越看越耐看，越看越可爱：这不即是咱们平凡寂然琐碎东说念主生的影像切片吗？刘小东所画的险些齐是画家不肯画，照相师也不肯拍的东说念主事物。
刘小东的画莫得冷军那样紧密深通的写实技法，细节真的一塌蒙胧，却让我感到一种拳拳到肉，极为生猛的信得过度。他不节略评论，只为捕捉并呈现现代社会各色东说念主等生活中某刹那间的信得过情状。以油画体式证实现代践诺生活题材似乎不讨巧，恶果反倒产生了一种预念念除外的荒唐之好意思。画家通过简练的笔触油彩反而涂抹掉了践诺中那层浮华矫饰的风景，将信得过与荒唐赤裸裸地露馅在不雅众眼前，这种戏剧张力是照相作品也难以达到的。
1978年于今，刘小东用画条记录下了中国近半个世纪的期间风貌，以及社会犄角旮旯里那些被主流叙事所渐忘的，千里默的大大宗。刘小东通盘画图生活中画得最多的题材，不是丽都铺张的庞大叙事，也不是一些晦涩高深的笼统玄学理念，他诚恳地记录中国社会转型期那一个个身处社会底层反抗求生，“不对时宜”的中国东说念主的容貌，还有他们那七皱八褶，乏善可陈的世俗生活。
在刘小东的字典里，莫得所谓大东说念主物与常人物之分，他着墨最多的，是他们那看似平平无奇的脸。“我好意思瞻念画中国东说念主的脸，因为那是一张寰宇上最复杂的脸。”他作品中的每一张脸，看上去齐如斯具体而鲜嫩，似乎才在哪儿见过：初中辍学的农村厂妹、身穿假Gucci装逼的小镇痞子男孩、被撞倒无东说念主敢扶的老东说念主、村里饱食竟日的一帮闲东说念主、床上昏昏欲睡的平静者、院里烤火的浓重中年须眉、出租屋内望着电视神色惨然的性使命者、工地上大汗淋漓的民工、眷顾故土的三峡侨民，甚而是路边半挂卡车上一群浑然不觉死期将至的肥猪……
刘小东的总计作品齐基于他几十年来对中国社会变迁的深切瞻念察。通过正常结交各阶级的一又友，感受他们的生活处境与精神情状，使得他在东说念主物气质与形象的塑造上，有着并立记录片一般粗砺却又精确无比的质感。
前边提到的《改良二流子》组画中，出现了以下几类东说念主物形象：虚张阵容的城乡磋磨部精神小伙、被前者诱骗的女中学生、倡导笼统的农村汉子，千里湎于往昔岁月峥嵘而无法相宜新期间的老一辈……刘小东凭借其一贯的显微镜式瞻念察及对神秘细节的精确捕捉，将中国社会的众生相与他们所处的期间配景了了而无缺地呈现出来。
《田园山歌》（自画像），布面油画，170cm×120cm，1989
《小军和秀灵》，布面油画，35cm×40cm，2015
《你的城（之一）》，布面油画，220cm×260cm，2017
《你的城（之二）》，布面油画，220cm×260cm，2017
《烧耗子》，布面油画，152cm×137cm，1998
《肋骨弯了》，布面油画，150cm×140cm，2010
《旭子在家》 ，布面油画，140cm×150cm，2010
《民工打麻将》，布面油画，160cm×200cm，1997
《少年情深》，布面油画，171cm×125cm，1990
《情东说念主》，布面油画，76cm×96cm，1995
《海边蜜月》，布面油画，128cm×98cm，1992
《出北川》，布面油画，300cm× 400cm，2010
《入太湖》，布面油画，300cm×400cm，2010
《老妈》，布面油画，150cm×140cm，2020
《力五上夜班白昼睡不着》，布面油画，150cm×140cm，2010
《我的故乡》，布面油画，150cm×140cm，2010
（天然莫得东说念主，但色调与氛围真的太棒了）
《韩生子买地》，布面油画，150cm×140cm，2010
《一块野外》，布面油画，200cm×200cm，1999
《违规》，布面油画，180cm×230cm，1996
《两个憨厚东说念主》，布面油画，150cm×140cm，2011
《东说念主鸟》，布面油画，167cm×120cm，1990
《要死的兔子和没事干的东说念主》，布面油画，200cm×200cm，2001
《火车》，布面油画，180cm×239cm，2002
《猪》，布面油画，200cm×200cm，2006
《参差》，布面油画，33cm×38cm，2012
《不雅看》，布面油画，200cm×200cm，2000
《唐东说念主街（之一）》，布面油画，200cm×180cm，2015
《小豆在台球厅闲着》，布面油画，150cm×140cm，2010
《自古骁雄出少年》，布面油画，200cm×200cm，2000
（左起第二位女生是高圆圆）
《庄伟和他的问号手杖》，布面油画，170cm x 150cm，2018
《三个姐妹看电视》，布面油画，180cm×200cm，2001
《小帅》，布面油画，260cm×220cm，2020
《阿城》，布面油画，260cm×220cm，2020
《换灯》，布面油画，250cm×300cm，2021
《界限河》，布面油画，250cm×300cm，2019
《汤姆，他的家东说念主和他的一又友》，布面油画，250cm×300cm，2020
（这张有点跑题了，不外如实一眼惊艳）
《休眠》，东说念主生不同阶段的睡姿。不堪唏嘘……
《休眠》，布面油画，33cm×38cm，1996~1998
《三峡新侨民》，布面油画，300cm×250cm×4，2004
《2020年6月，纽约》，布面油画，177cm×182cm，2020
《纽约之春》绘本插图，布面油画，25cm×33cm，2020
《改良二流子》，刘小东昨年展出的一组新作。
《打斗》，布面油画，250cm×300cm，2022
《借款》，布面油画，250cm×300cm，2019
《借款》（局部）
《善斗》，布面油画，188cm×215.9cm，2022
《善斗》（局部）
《改良二流子之没改好》，布面油画，250cm×300cm，2023
《吼声》，布面油画，250cm×300cm，2021
《仙女与啤酒》，布面油画，140cm×150cm，2022
《背面的孩子》，布面油画，150cm×140cm，2022
《婚纱与蔬菜》，布面油画，180cm×160cm，2019
《背影与山雨》，布面油画，180cm×160cm，2022
《改良二流子》系列组画于2023年五六月在好意思国纽约里森画廊（Lisson Gallery）初次展出，但这个系列其实并非刘小东始创，而是接续呼应了民国时期现代主见画家王式廓先生1943年发表的同名木刻版画《改良二流子》。
王式廓木刻版画《改良二流子》，1943年
王式廓在作品中直肠直肚，态度刚烈地批判以前那些在国难眼前仍然不改泄气麻痹的后生东说念主，刘小东的组画《改良二流子》相较于前者，更多了一层交融与共情。
2018年刘回延安采风时，在公厕里偶遇了一群边吸烟边嬉笑的青少年，他骤然被这群不良少年身玄妙融会的某种秉性诱骗了：“容貌生猛雅瞻念”“那副吊样真吊”。
他重金（每东说念主50块）收买了他们，把他们叫去隔邻一处河滩拍下了一组像片。“吊腿儿的混社会，不吊腿儿的混学校”，其中一位少年如是向他先容。隔年刘小东还盘算与这群精神小伙共处一段技艺，进一步了解他们的生活与脸色情状以开展新创作，不虞竟被这帮小年青放了鸽子，还被坑了不少钱……画家只得悻悻作罢。
刘小东不同于王式廓的场地就在于，他并莫得后者那双父老般疑望的白眼，而是试图交融这群游走于社会旯旮，不为社会主流所容的“二流子”。与作品标题不同，刘小东并不急于“改良”他们。他深知，与王式廓所处的阿谁远处的前现代社会比拟，这届00后小镇后生即将面临一个模式更为纷纷复杂，愈加扑朔迷离的将来。他们之中好多东说念主在虚无主见，豪侈主见及移动互联网三面夹攻之下，随声推奖，冉冉迷失了东说念主生的航向。
“我弥远是一个践诺主见者世博shibo登录入口。”——刘小东