译者：易二三世博体育

校对：覃天

在吉尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》竣工复刻了玛丽·雪莱的哥特演义的惊悚元素：由他东谈主死尸免强而成的庞然巨兽；过甚的发明家发现了起死复活的要领，却终将承受贪心带来的血腥代价。阴霾的地下墓穴、宛如一部汉默恐怖电影里的山顶本质室，以及维克多·弗兰肯斯坦免强其终极造物时溅落的血肉横飞——这些元素比比都是。

《弗兰肯斯坦》（2025）

然而德尔·托罗并不认为这部将于8月30日在威尼斯电影节首映的《弗兰肯斯坦》属于恐怖片界限。

是的，这部《弗兰肯斯坦》既是怪兽题材电影，亦然家庭剧。它探讨了维克多·弗兰肯斯坦（奥斯卡·伊萨克饰）如安在专制父亲（查尔斯·丹斯饰）的压迫下成为交代的科学家，最终因对我方的创造物感到失望，反过来对「犬子」——阿谁怪物（雅各布·艾洛蒂饰）施加狠毒。

这部耗资1.2亿好意思元的史诗巨制由奈飞公司投资制作，将于10月17日在院线进行动期三周的放映，11月7日登陆流媒体平台。在多数类型片制作本钱便宜确当下，奈飞在德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》身高下了很大的赌注，以期该片既能赢得订阅用户可爱，又能成绩奥斯卡评委醉心。

「吉尔莫从孩提期间就开动构想这部电影了，」奈飞首席内容官贝拉·巴贾里亚示意，「这恰是他兴盛成为电影东谈主的初志。他渴慕探索成为怪物与成为东谈主类的实质真谛。」

在《弗兰肯斯坦》亮相威尼斯电影节前夜，德尔·托罗向本刊陈诉了选角伊萨克与艾洛蒂的流程、怪物形象的创作历程，以及奈何将这部心血之作最终搬上银幕。

问：《弗兰肯斯坦》真实消耗了几十年才完成吗？

德尔·托罗：没错。耗时三十年。这部电影的构想在我领有一台相机之前就已萌发。从《妖魔银爪》《刀锋战士2》到《地狱男爵》，都蕴含着《弗兰肯斯坦》的基因。在环球影业烧毁这个表情前，咱们一直在鼓吹开导。我四处倾销这个表情，它历久是我要登攀的珠穆朗玛峰。

问：是什么让这个故事如斯令你陶醉？

德尔·托罗：小期间看詹姆斯·惠尔拍的《弗兰肯斯坦》（1931）时，我将全部灵魂都倾注于阿谁怪物身上。我心想：「那即是我。」那对我而言是宗教性的精神时刻。童年时我深受上帝教影响，以为我方碰见了标记着我的圣徒或神话东谈主物。即便年幼的我也能感受到：「天哪，看到这个怪物和他的纯碎，我内心无比坦然。」他是个局外东谈主，无法融入这个寰宇。他方枘圆凿的处境，恰如我儿时的感受。

《弗兰肯斯坦》（1931）

问：你说它「让你坦然」很极端想。你没以为这是部恐怖片吗？

德尔·托罗：不，我没这样想。这故事就像《木偶奇遇记》，讲的是被父亲创造后、移时又被抛入生疏寰宇，仿佛被扔进深池塘的孩子。他通过不溺水来学习拍浮。《弗兰肯斯坦》是一曲对于东谈主类履历的赞歌，是对于父与子的故事。演义和电影的基因里，都流淌着我人命历程的钤记。

问：你的生平在哪些方面与《弗兰肯斯坦》的故事交汇在通盘？

德尔·托罗：在扫数可能的层面。我能共识的是故事中传递的信念：即使眷属创伤世代相传，你历久有契机救援它。你不错倾听并从中接纳力量。我也认可这样的理念：好意思并非仅存在于东谈主们认定的善与好意思之中，更蕴涵于存在自身的隧谈性里。比如虫豸寰宇里，某些事物既领有惊艳之好意思，却又可能在一忽儿变得阴毒致命。这恰似故事自身的写真。

《弗兰肯斯坦》（2025）

问：我外传你曾接洽将这个故事拍成迷你剧，是真实吗？

德尔·托罗：不，我没接洽过拍它拍成迷你剧。我原本构想的是两部电影。领先想从两个视角拍摄祛除部电影，让第二部与第一部呈现某种矛盾联系。但其后以为更期望的格式是：在弗兰肯斯坦出生不久后竖立一个调动点，视角随之调遣——前半段扈从维克多，后半段则随从这个生物的旅程。

问：为何选拔奥斯卡·伊萨克饰演维克多·弗兰肯斯坦？

德尔·托罗：我但愿这部电影不显得贪污逾期，而是充满现代感、活力与现代议题。在视觉呈现上，我构想的维多利亚期间应充满色调、泥泞、蒸汽、尘埃与顶端科技。我不想要一个豪恣科学家的形象。我想塑造一位摇滚巨星般的天才，而奥斯卡身上恰巧具备我心中维克多应有的自豪气质与暗黑迷东谈主的魔力。他宛如拜伦式的摇滚巨星。

咱们在服装打算上也贯彻了这一理念——以60至70年代的伦敦为正本打造他的衣橱。宽檐帽、喇叭裤、带跟的鞋子比比都是。若在苏活区看见他与米克·贾格尔、崔姬同业，行东谈主定会惊叹：「又一位摇滚巨星现身了。」奥斯卡更蕴涵着艰深的东谈主性色泽。他既能魅惑东谈主心，又领有猫科动物般的灵动姿态——恰是这般秉性，会让不雅众知道他为何能给我方的本质招引投资。

问：开首要饰演这个生物的是安德鲁·加菲尔德。在他退出后，是什么让你预想雅各布·艾洛蒂？

德尔·托罗：我看过《萨特本》，格外玩赏他那份纯碎与坦率。他在那部影片中饰演了一个被汤姆·雷普利式扮装操控的受害者，我认为他展现了极强的饰演张力。这个扮装既能展现昂贵气质，也能知道残忍人性。雅各布的眼力里充满东谈主性色泽——恰是这双眼睛让我决定启用他。

问：你是奈何决定这个生物的外不雅的？

德尔·托罗：自从70年代末80年代初开动描绘这个生物时，我就知谈不想用匀称的伤痕，也不想出现缝合线或止血钳。我以为很真谛的是，把他打算成拼图般的存在。我但愿它呈现出重生般的秀雅，因为弗兰肯斯坦登场频繁被刻画成事故受害者。但维克多既是外科大夫亦然艺术家，是以这些伤痕必须具有好意思学真谛。我历久将他遐想成由雪花石膏雕塑而成。其他版块总让我困惑：维克多为何要免强这样多尸体？为何不屈直复活腹黑病患者？我的谜底是：如若尸体来自战场呢？那么他就必须找到让这些残破息争共存的格式。

问：你选拔在大型实景片场拍摄，并大量使用实景殊效而非电脑殊效。为何作念出这样的决定？

德尔·托罗：对我而言，延续电影工艺的信得过感至关迫切。我需要信得过的配景，拒却数字期间，拒却东谈主工智能。我拒却模拟期间，只属意于传统工艺。我要亲目击证东谈主们绘画、搭建、敲打、抹灰的流程。我会亲身上阵粉刷谈具，监督配景竖立。当扫数元素都由手工打造时，会迸发出歌剧般的壮好意思——你会感受到数百东谈主的匠心凝合起来，将你裹带上前。

问：这部电影的制作本钱是几许？拍摄周期有多长？

德尔·托罗：拍摄耗时约120天，本钱约1.2亿好意思元。岂论赢得几许预算，我总条件成片限度要呈现出双倍于预算的制作水准。《水形物语》仅耗资1930万好意思元，但我起劲它呈现出5000万好意思元的质感。《环太平洋》耗资1.9亿好意思元，我就要它呈现出4亿好意思元的质感。我认为，让贪心向上预算是行动制片东谈主的财务职守，更是行动导演的艺术做事。

问：我想问问你对于弗兰肯斯坦出生的场景。这是个标记性的文化与电影时刻。你是奈何科罚的？

德尔·托罗：险些没东谈主展现弗兰肯斯坦的创造流程。全球都只拍电闪雷鸣，弗兰肯斯坦早已组装完成。我认为，既然要跟拍摇滚巨星，就该拍摄演唱会现场。因此我莫得将维克多拼接尸体碎屑的场景拍得骇东谈主，而是将其滚动为华尔兹舞步，酿成一场狂欢般的吹法螺盛宴。维克多在本质室里奔跑穿梭，免强着这具躯体，持起某个部位就顺手安放在这里或那儿。

至于本质室该设在何处？在阿谁年代，水塔但是颇为宏伟的建筑。我灵光一闪：「就建在水塔里吧。」配景打算的诀要之一在于变化性——若场景出现四五次以上，每次都需呈现不同面庞。不然就会变得乏味，如同《宋飞正传》公寓场景的剖面。为此我必须构想灯光与配景元素——远大的窗户既能透入清醒的朝阳，又可沐浴夕阳的余光。我还打算了四根承载能量的立柱，它们看似青铜绿色，但灯光照耀下便化作四谈炽烈的红光。

问：你说小期间曾与弗兰肯斯坦产生共识。但我在电影里看到维克多反复绘画这个造物的场景时，不禁梦预想你在我方的电影中打算不同怪物的流程。你是否也在维克多身上看到了我方的影子？

德尔·托罗：确凿。在我看来，维克多亦然位电影导演，而哈兰德（他的赞成东谈主，由克里斯托弗·瓦尔兹饰演）即是制片厂——他欢跃「任何条件我都满足」，总结却说「唯有这件事不行。你领有全部创作解放，唯有不成触碰那条底线。」我从不厌恶我方电影里的任何扮装，历久试图知道他们。东谈主东谈主都有颓势。目下期间，犯错险些成了原罪。但要害在于维克多犯了致命不实，怪物也犯了致命不实。若影片科罚安妥，不雅众最终会显着他们为何走向不实之路。

问：你是否定为东谈主工智能或其他期间与弗兰肯斯坦的创造之间有任何通常之处？这个怪物不恰是东谈主类最终无法掌控的期间树立吗？

德尔·托罗：我倒不这样认为。《弗兰肯斯坦》的传统解读聚焦于科学失控的主题。但对我而言，它关乎东谈主类精神。这并非警示寓言：它陈诉的是宽待、知道以及倾听彼此的迫切性。

问：接洽到网飞公司制作了这部电影，选拔流媒体不雅看的东谈主很可能会比去影院不雅影的多。不外鉴于你在远大的画布上了创作这部作品，这小数会让你感到困扰吗？

德尔·托罗：咱们仍将赢得网飞能提供给电影的最大的院线刊行规模。具体数字我不明晰，但会有三周独家放映期，之后还能不竭在影院上映。网飞还会像刊行《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》那样推出实体光盘。影院不雅影体验至关迫切。我笃信其价值。但若靠近抉择——是能拍出电影并终了部分院线刊行、部分流媒体刊行，一经根柢拍不成电影——谜底不言而喻。对电影东谈主而言，讲出故事才是根柢诉求。

问：你为将这个故事搬上银幕努力了泰半奇迹生计。如今行将把它与全寰宇共享，此刻的热情奈何？

德尔·托罗：我以为这部电影抒发得格外大书特书。至于东谈主们是否定同它对寰宇的态度世博体育，我无法掌控。有记者曾问阿尔弗雷德·希区柯克：「你回顾后世评价吗？」希区柯克回应：「后世现在能为我作念些什么？」我对改日亦然如斯想。改日现在能为我作念些什么？